Февраль — месяц многих важных дней — для романтиков не за горами День святого Валентина. Для любителей американского футбола был Суперкубок.

А для любителей музыки кантри (или даже просто музыки в целом) в конце месяца день рождения Джонни Кэша.

В нашей команде Quilt.AI немало поклонников Джонни Кэша разного возраста и происхождения. Это вдохновило на создание статьи о Кэше: как мы можем описать особый стиль кантри-музыки Джонни Кэша?

Для непосвященных Джонни Кэш создавал музыку, которая не была на 100% кантри, рокабилли или поп, но тем не менее каким-то образом попала в чарты всех этих жанров. Его отличительными чертами были его баритон и стиль игры на ритм-гитаре, состоящий из чередующихся басовых нот. Музыковеды оспорили бы его кантри-стиль — это не был более глянцевый нэшвиллский «кантри-поп» звук с гладкой гитарой и вокалом.

Характерные для кантри-музыки, его песни представляли собой тщательно продуманные повествования и широко использовали характеристики — вспомните такие песни, как A Boy Names Sue или The Ballad of Ira Hayes, с четко определенным фигура главного героя.

Идентификация преступника: человек в черном из музыки кантри

Однако, что нехарактерно, Кэш отказался от украшенных ковбойских сапог и изысканных джинсовых курток и рубашек кантри-исполнителей, предпочитая вместо этого надевать черную одежду, за что получил прозвище «Человек в черном».

Этот выбор темной одежды служил физическим знаком для публики и музыкальных комментаторов. Это было показателем его имиджа преступника, символом неповиновения социальным условностям кантри-музыкантов и его отмеченным выбором жить отдельно от этой идентичности.

Кэш еще больше утвердил эту личность вне закона, выбрав нетрадиционные места для выступлений кантри-музыканта. Выбор публики и обстановка, столь далекие от эстетики Grand Ole Opry - шумности и всеамериканского веселья, резко контрастировали с другими великими деятелями страны той эпохи.

Он часто играл в тюрьмах, навещая заключенных и устраивая для них концерты, а затем записал знаменитый альбом «At Folsom Prison», когда играл в этой тюрьме.

Язык Джонни Кэша

Тексты песен в музыке кантри часто означают несколько вещей. Они выступают за создание и укрепление типичной американской идентичности; они выступают за прославление хороших ценностей; и они почти всегда с ностальгией вспоминают более простые или прежние дни и здоровую деревенскую жизнь.

Лирика Кэша затрагивает эти темы, но также имеет дополнительную грань мрачности и гротеска. Такие строки, как «Я застрелил человека в Рино, просто чтобы посмотреть, как он умирает», жестоки и болезненны, и на фоне быстрой, веселой мелодии человек в черном твердо позиционируется как кантри-музыкант, но в то же время это не так.

Учитывая сильные корни жанра кантри в народной культуре и устных традициях, мы, естественно, тяготели к гуманитарным дисциплинам, таким как культурология, семиотика и литературная критика, в качестве линз для изучения лирики Кэша.

Выбрав некоторые из его наиболее популярных песен, записанных между 1955 и 2002 годами, мы прогнали их через наш культурный ИИ.

Вот что мы нашли:

Более тяжелые и темные эмоции были более заметными.

Мы обнаружили, что песни Кэша тяготеют к негативу. Основными эмоциями, обнаруженными в его текстах, были страх и гнев. «Грусть», более мягкая отрицательная эмоция, была обнаружена как одна из эмоций с более низким рейтингом в его текстах.

Например, в песне «Cry, Cry, Cry» мы видим гнев Джонни Кэша, поскольку его персонаж в песне носит шляпу злобного, горько-сердитого бывшего любовника, надрывно поющего:

Скоро все ваши сахарные папочки исчезнут.

Вы проснетесь холодным днем ​​и обнаружите, что вы одни.

Ты позвонишь мне, но я скажу тебе: «Пока, пока, пока»

Вдали от более распространенных тропов грустного, тоскующего любовника или трубадура в кантри-песнях о любви, Кэш представляет любовника другого типа - не напевающего, а рычащего и даже уродливого.

С точки зрения личности лирика Кэша раскрывает сострадательный и застенчивый характер.

Прогоняя лирику через нашу модель личности, мы обнаружили, что лирика Кэша попала в две главные макрокатегории: «Приятность» и «Добросовестность». На микроуровне в рамках этих категорий главными чувствами в его текстах были «сочувствие» и «самоэффективность» соответственно.

Симпатия, обозначающая чуткость к другим и понимание их переживаний, и Самоэффективность, обозначающая смирение и непритязательность, смягчают резкость его лирики.

И, возможно, именно эти черты характера делают его песни более мягкими, делая их ощутимыми для широкой аудитории любителей музыки кантри и других поклонников. Они оттеняют эмоциональную жесткость его лирики таким образом, что «Человек в черном» объявляется вне закона сносно коммерческим.

Чтобы узнать больше, посетите наш блог Quilt.AI